ACRYLIQUE

Peinture à base de polyester (polymer simple) avec un taux minime d'acrylique (1 à 3%). Il s'agit donc d'une peinture à l'eau mais dont la consistence est similaire à celle de la peinture à l'huile. L'avantage principal de l'acrylique vient du fait qu'elle sèche très rapidement. Notons qu'un connaisseur saura dire s'il est question d'huile ou d'acrylique le rendu des couleurs ainsi que la valeur des tons étant différents dans chacun des cas.Visionner

AQUARELLE

Peinture légère sur papier grené avec des couleurs transparentes délayées dans de l'eau. Visionner

BRONZE

Alliage de cuivre (plus de 90% du mélange), de silicium, de zinc, de fer et d'autres métaux. On tire une empreinte d'une sculpture en bois, en plâtre ou en terre. Le premier moule est fait de silicone; on y verse la cire qui, une fois refroidie, devient la copie conforme de la sculpture. L'artiste réalise par la suite un autre moule, cette fois en céramique qui prendra place à l'intérieur et à l'extérieur de la coquille de cire dont on se débarrassera à l'aide d'un autoclave. L'espace qui en résulte sert à recevoir le bronze en fusion, lors de la coulée. Il faut ensuite procéder à la finition de la pièce brute démoulée afin de faire revivre l'intégrité du modèle original et ce, par sablage, polissage, soudure et ciselure; on y ajoute également la fameuse patine qui consiste en une sorte d'oxydation artificielle du bronze.Visionner

CARBORUNDUM

Le carborundum est du siliciure de carbone que l'on trouve sous forme de poudre à des degrés différents de finesse. Il est utilisé comme abrasif, en lithographie, pour poncer et grainer la surface de la pierre. En sérigraphie, il sert à lainer les tissus monobrins. On l'utilise également dans plusieurs approches expérimentales de la gravure en le mélangeant à une résine synthétique ou à de la colle vinylique sur une base quelconque afin de créer une grenure (gravure au carborundum). (cf Nicole MALENFANT, L'estampe, Éditeur officiel du Québec, 1979)Visionner

EAU-FORTE

Procédé par lequel l'acide creuse le métal en l'attaquant et en le désagrégeant par une action chimique. La plaque (généralement de cuivre ou de zinc) est recouverte d'un vernis résistant à l'acide. L'image est dessinée sur la plaque en grattant la surface à l'aide d'une pointe ou de tout autre instrument, pour dégager le vernis du métal à l'endroit des lignes ou des zones de dessin. Les traces mises à nu sont alors mordues par l'acide lorsque la plaque est trempée dans le bain d'acide, laissant intactes les surfaces protégées par le vernis. Lorsque la plaque est lavée et le vernis dissout, on distingue nettement les traits creusés à l'acide et la plaque est alors prête pour l'encrage et l'impression.Visionner

ENCAUSTIQUE

Procédé de peinture où l'on emploie des couleurs délayées dans de la cire fondue que l'on chauffe avant de s'en servir.Visionner

ENCRE

L'encre utilisée comme telle ou alors l'encre de chine diluée avec de l'eau (dessin au lavis).Visionner

FUSAIN

Charbon friable fait avec le bois du fusain, arbuste originaire du Japon, dont on se sert comme d'un crayon pour dessiner.Visionner

GRAVURE

On crée le dessin sur une planche de bois ou de linoléum en taillant (à l'aide d'un canif, de gouges et de ciseaux à bois) les espaces blancs entre les traits du dessin, laissant ainsi intacte la surface des éléments du dessin. Le dessin épargné apparaît en relief sur la planche alors que tout ce qui l'entoure a été creusé. On encre le dessin à l'aide d'un rouleau chargé d'encre pour déposer celle-ci à la surface, sur le dessin en relief. On dépose le papier sur la planche; puis on soumet le revers à une pression manuelle, avec un baren ou le dos d'une cuillère de bois, ou à une pression mécanique, avec une presse. L'encre du relief adhère à la surface du papier. De façon plus générale, "ce terme désigne le procédé par lequel on exécute une planche ou une plaque d'impression en incisant le motif à l'aide d'outils ou d'acide. Désigne aussi la plaque ou la planche gravée ainsi que l'estampe résultant de ces procédés. Ce terme s'est également étendu à tous les procédés d'impression mais on lui substitue de plus en plus le terme d'"estampe"." (cf Nicole MALENFANT, L'estampe, Éditeur officiel du Québec, 1979)Visionner

HUILE

Il s'agit du principal médium utilisé à notre époque. Autour des années 1370-1440, les frères Van Eyck auraient fait connaître la "peinture à l'huile" utilisée en tant que peinture de chevalet. Le degré de cuisson est un élément des plus essentiels quant à la qualité de l'huile. Différentes essences, dont la thérébentine, sont utilisées comme diluants de la peinture à l'huile.Visionner

LITHOGRAPHIE

La lithographie est fondée sur le principe de la répulsion du gras et de l'eau. L'artiste exécute un dessin à l'aide d'un médium gras (crayon ou encre lithographique) sur une pierre calcaire, une plaque de zinc ou une plaque d'aluminium; ce qui a pour effet de créer une zone dessinée qui refuse l'eau mais permet l'adhésion d'encre grasse. La pierre (ou la plaque) est ensuite recouverte de gomme acidulée. La partie de la pierre (ou plaque) qui est restée exempte de gras devient ainsi réfractaire à toute pénétration de gras et sa capacité d'absorption et de rétention de l'eau (hydrophilie) se trouve augmentée. Lorsqu'elle est mouillée, l'eau adhère seulement aux endroits où le crayon n'a pas été utilisé et l'encre appliquée adhère aux surfaces grasses. Enfin, on reporte au papier l'encre de la surface de la pierre ou du métal à l'aide d'une presse; une fois le papier retiré, on remouille rapidement la surface afin de permettre la répétition du processus d'impression.Visionner

MIX-MÉDIA

Technique impliquant l'utilisation de plusieurs médias dans une même oeuvre, sur un même support (ex: collage et acrylique, huile et pastel).Visionner

MONOTYPE

"Épreuve unique d'un élément d'impression dont on ne peut répéter l'image de façon identique. Le monotype est généralement créé par l'impression d'une image peinte sur plaque de verre ou de plastique alors que l'encre est encore humide." (cf Nicole MALENFANT, L'estampe, Éditeur officiel du Québec, 1979)Visionner

PASTEL

Craie de couleur liée par des gommes. Il existe plusieurs types de pastels dont le pastel gras, le demi-gras et le sec. Ce dernier est le plus difficile à travailler et à fixer. Doit se manipuler avec délicatesse, car même une fois fixé, un choc pourrait lui faire perdre de la matière.Visionner

POINTE SÈCHE

La pointe sèche est réalisée en dessinant directement sur la plaque (généralement de cuivre ou de zinc) avec une pointe d'acier bien aiguisée ou une pierre tel un diamant fixé à un manche de bois ou d'acier. Pressée fermement contre la surface du métal, la pointe sèche que l'on manipule comme un crayon écrase le métal et le tasse de chaque côté de l'encoche, produisant ce qu'on appelle les "barbes" de métal. Ces dernières retiennent l'encre et vont donner cet aspect velouté aux lignes, caractéristique de la pointe sècheVisionner

SÉRIGRAPHIE

La sérigraphie est une technique dérivée du procédé de pochoir. On utilise un écran de tissu (soie, nylon, polyester) finement tramé tendu sur un cadre de bois ou de métal. La sérigraphie crée une impression parce que l'encre traverse l'élément imprimant constitué par les mailles du tissu tendu sur le cadre. L'artiste dessine sur le tissu et pour obtenir l'image à imprimer, on effectue le clichage. Il s'agit d'appliquer un liquide de remplissage qui, en durcissant, bouche les mailles du tissu aux endroits où l'encre d'impression ne doit pas pénétrer. Ensuite, à l'aide d'une raclette, on presse l'encre à travers les mailles restées ouvertes pour qu'elle atteigne le papier posé dessous. Notons qu'une estampe polychrome nécessitera autant d'écrans qu'il y aura de couleurs.Visionner

VERRE

Le verre en fusion, pris dans une fournaise à 1300° C à l'aide d'une louche, est coulé dans des moules. Ces moules sont fait de sable, de graphite ou d'acier selon la texture voulue. Après avoir été coulé, le verre refroidit quelque peu. La pièce est alors placée dans un four à température contrôlée pour une période de trois jours, lui permettant ainsi de refroidir de façon graduelle. L'artiste obtient la couleur à partir de poudre de verre (de couleur) ayant été placée dans les moules avant le coulage. La poudre fond instantanément au contact du verre en fusion. Chaque pièce est unique parce que réalisée de façon individuelle. Le verre peut également être soufflé, taillé, poli, façonné au pontil avec inclusion de couleur et d'éléments de cuivre.Visionner